La mayoría de la gente olvida que el enorme éxito mundial de 2003 Piratas del Caribe: La maldición de la Perla Negra no se esperaba. Cuando la película estaba en preproducción, los ejecutivos de Disney intentaron cerrarla. Durante la producción, el estudio estaba extremadamente preocupado por Johnny Depp interpretación de Jack Sparrow y las decisiones únicas que Depp estaba tomando para el personaje, y mucho menos el hecho de que no era la primera opción de Disney para liderar una franquicia potencial. Como si eso no fuera suficiente, Isla degolladora , la última película de temática pirata estrenada antes La maldición de la perla negra , fue un fracaso muy público en taquilla. Entonces cuando piratas del caribe Se convirtió en la cuarta película más taquillera de 2003 y fue nominada y ganó numerosos premios gracias a Gore Verbinski La ambiciosa dirección de Ted Elliott y Terry Rossio El guión de capa y espada y la actuación icónica de Depp, Disney exhaló un suspiro de alivio. E inmediatamente quiso más.
De hecho, porque Piratas Fue un éxito tan grande que el estudio quería dos secuelas y las querían de inmediato. Lo cual fue un problema dado que no había una historia o un guión preparado.
Recientemente pude realizar una extensa y exclusiva entrevista con el director Gore Verbinski por el décimo aniversario de su brillante película de animación Rango . Mientras tengo algunos excelente cosas para compartir sobre cómo hizo esa película y la forma inusual en que la película cobró vida, por ahora quería compartir nuestra conversación sobre su Piratas trilogía.
Para aquellos que no lo saben, Verbinski dirigió Piratas del Caribe: La maldición de la Perla Negra , El cofre del hombre muerto , y En el fin del mundo . Y la forma en que lo describe, el 2 y el 3. Piratas Las películas, que se rodaron una detrás de otra como parte de una producción masiva, fueron un desafío, por decir lo menos. No sólo las películas perseguían fechas de estreno antes de que se filmara un fotograma, sino que muchas cosas salieron mal al realizarlas. En el fin del mundo que Verbinski sólo tuvo diez semanas para la postproducción de su final Piratas película. Por contexto, algunas películas pasan más de un año en postproducción, especialmente cuando tienen muchas tomas VFX.
Pero lo loco de todo esto es... las tres películas son realmente buenas. Seguro que la tercera película es un poco larga, pero todas las de Verbinski Piratas Las películas son divertidas, están bien filmadas y tienen unos efectos visuales increíbles que aún se mantienen hoy en día. Y ni siquiera he mencionado las escenas de acción, todas ellas organizadas para maximizar la narración visual.
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De todos modos, si eres fanático de Gore Verbinski Piratas películas y quieres escuchar algunas historias fascinantes detrás de escena sobre cómo se hicieron las secuelas, estás en el lugar correcto. Habla de cómo fue tratar de terminar la última película sin suficiente tiempo, de por qué filmaron las dos secuelas seguidas, de por qué filmaron el final de la trilogía en los primeros días de filmación a pesar de que no tenían un guión para Piratas 3 sin embargo, cómo descubrieron las historias, todos los desafíos que encontraron al hacer En el fin del mundo , por qué los efectos visuales todavía se ven bien hoy en día, cómo fue trabajar con el estudio y más.
Vea lo que dijo a continuación y busque más con Verbinski pronto.
COLLIDER: ¿Tiene cortes más largos de los tres? Piratas ¿Películas que te encantaría que la gente viera?
GORE VERBINSKI: No, siento que prácticamente obtuve la versión del director. Cualquier pelea que tuviéramos por cualquier cosa fue muy nominal. Estoy muy contento con el corte de esas películas. Yo diría que Piratas 1 Tenía una energía que era esencialmente estás loco. Recuerdo que se lo propuse a [Hans] Zimmer y él dijo: '¡Estás loco! ¿Estás haciendo una película de piratas? Nadie va a ver una película de piratas”. Fue rotundo: “Esa es la peor idea que jamás haya existido”. Y había algo emocionante en eso. Estaba tan condenado al fracaso. Te propones crear un género que literalmente no funciona, o hay tantas pruebas históricas de que no funcionará.
Entonces estás poniendo nerviosos a todos. El estudio está nervioso. Todo el mundo está nervioso por la actuación de Johnny Depp. Todo el mundo está nervioso por la historia. Es complicado: están devolviendo el tesoro, espera, han recuperado el tesoro, ¿están malditos? Todo en eso tenía un espíritu de locura. Luego, después de que tuvo éxito, Piratas 2 y 3 empezar a caer en la “experiencia basada en la fecha de lanzamiento”. Hay un calendario y fechas y necesitamos dos bebés más de estos. ¿Qué tan pronto puedes hacerlo? Entonces no tienes guiones y estás haciendo una película con fecha de estreno. Eso crea energía, pero lo más difícil fue que ahora no están nerviosos.
Aparte de concertar la cita, nadie está nervioso por lo que estás haciendo. Entonces, tendría estas conversaciones sobre que necesitamos volver al no saber. Toda esta sensación de: 'Oh, sí, bueno, al público le gustó eso'. Démosles más de eso. Y les gustó esto y lo vuelven a hacer. Necesitas otra gran pieza de acción aquí”. Y luego, es casi crear tus propios tropos a seguir. No estoy criticando a ningún ejecutivo... Es sólo una fuerza práctica. Eso te viene del éxito anterior.
Entonces, cuando me preguntaste si había un corte diferente, creo que simplemente hacerlo, mientras intentaba mantener esa locura original, fue suficiente. Definitivamente estoy orgulloso del segundo. Siento que ese tiene un poquito más… tiene un espíritu similar. Y está a punto de estar hinchado, y tal vez el tercero se puso un poco, está bien, guau. ¿Ahora a dónde vas? Tienes que ir aún más grande.
Creo que, al tratar de resumir tantas narrativas fractales y darles a todos una conclusión, Norrington tendrá que recibir lo que le corresponde, etc., la cosa simplemente crece. Eso es lo que hacen. Simplemente dicen, 'Bueno, el público ama a este tipo, tienen que pagarle, y estos tipos tienen que regresar, y esos tipos tienen que mostrarse'. Entonces empiezas a decir, 'Dios mío, no puedo sostener esto, necesito hacerlo estallar'. Necesito volarlo todo. Para terminarlo realmente. ’ Entonces, traté de hacer el tercero diciendo: ‘No debería haber más’… Yo estaba como, está bien, no más, listo, tres y fuera.
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He visto tus tres Pirata películas de los últimos días y la primera es mi favorita, la segunda es mucho mejor de lo que la gente cree, la tercera es un poco larga. El tercero no es tan ajustado como los dos primeros.
VERBINSKI: Totalmente de acuerdo. Las fuerzas fundamentales del último nos dejaron sobre la bocina. Sólo tuvimos 10 semanas para publicarlo.
Escuché una historia sobre ti en la postproducción de esa película en la que básicamente eras solo una cáscara de ti mismo.
VERBINSKI: Oh, sí, no, tenía 30 libras de sobrepeso. Literalmente, no se puede dormir. Cero. Recuerdo que Dick Cook dijo: '¿Vamos a llegar a la cita? ¿Puedes concertar la cita? ¿Puedes asistir a la fecha?’ Y estaba la mezcla, la sincronización del color, la edición y los efectos visuales volando, lo habitual, pero te topaste con una agenda de publicación imposible, exhausto porque has estado aprobando efectos visuales y pasando noches cortando todo mientras todavía estabas filmando. Nos azotó un huracán y la mitad del set quedó arrasado. Nuestro tanque no funcionó. Tuvimos que llevar cosas a Los Ángeles. Era puro modo de supervivencia cuando llegamos al tercero.
Disparaste al segundo y al tercero seguidos. ¿Cuánto te arrepentiste de haber hecho eso? ¿Fue algo que tuviste que hacer debido a las fechas de lanzamiento?
VERBINSKI: Es la fecha de estreno de la película. Entonces querían dos más lo antes posible. Hay una hipotética amortización en ese proceso. Mientras estés aquí en este lugar, filma esa escena desde Piratas 3 antes de tocar el set. Es que en realidad... esto es contar una historia, no una construcción. Y todavía estábamos haciendo planos, ¿sabes? Filmamos el final de Piratas 3 cinco días de rodaje Piratas 2 , porque nos íbamos de ese lugar. Nunca volveremos a Port Royale. Nos mudamos a una isla diferente. Tuvimos que subir al Exuma y dispararle a nuestro tanque. Tuvimos que ir a Dominica. No íbamos a regresar a San Vicente. Así que vinimos a San Vicente y rodamos unos días. Y hay una escena que tuvo que filmarse para el final de Piratas 3 cinco días después de 2, sin saber cuál es el guión de Piratas 3 estaba todavía. Pero mira, la gente está haciendo esas películas. ¿Qué están haciendo ahora mismo? estan haciendo dos Misión: Imposible películas ahora mismo. Es una bestia diferente. Simplemente acepta el caos y resuélvelo.
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Creo que mucha gente que no está en la industria o que no entiende cómo funciona la producción de películas, no entiende realmente lo maratón que es hacer una película de esa escala. Por no hablar de todos los directores con los que hablé dicen que al final del rodaje colapsan durante una semana, como si no pudieran moverse.
VERBINSKI: Ah, sí. Eso definitivamente le puso años a mi vida y es... No quiero decir que es un género propio. Básicamente, era un estudio que decía que necesitábamos estas cosas para las ganancias del cuarto trimestre o para lo que sea, toda esta presión de la junta directiva que nunca antes había existido. ¿Qué tenemos para el 2006, 2007?. Vamos a hacer dos más de estos. Eso es lo que sucede en algún lugar de arriba porque tienes éxito. Es inevitable. Quiero decir que empiezan a rediseñar la atracción del parque temático.
Antes de eso, les presentamos un guión, hemos trabajado en esto durante cuatro años, es perfecto. Escríbanos un cheque, queremos hacer esta película, ¿verdad? No, no, no, no, no, no, no, tal vez un sí. Bien, ve a hacer esa película. Si es un éxito, necesitamos dos más. Es como por qué los primeros discos de las bandas son tan buenos y su segundo y tercer disco... Tuvieron que escribir todas las canciones mientras estaban de gira para su primer éxito, y luego es un factor de tiempo. Y como fan estás pensando: 'Oh, y ahora pusieron esas canciones en el segundo disco que tal vez no fueron lo suficientemente buenas para el primero'. Pero tuvieron 10 años como banda local para escribir el primer disco, y tuvieron un año para hacer el segundo y un año para hacer el tercero.
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Imagen vía Walt Disney Studios Motion PicturesEntonces, con la segunda y tercera película, ¿cuánto cambiaron los guiones sobre la marcha en el set? ¿Cuánto habías descubierto?
VERBINSKI: Y así sucesivamente. Piratas 2 y Piratas 3 Sabiendo lo que nos esperaba, Ted [Elliott] y Terry [Rossio] tenían oficinas al lado de la mía en Disney, y luego necesité otras dos oficinas que eran justo lo que yo llamaría “salas de historia” porque estábamos explorando... La gente estaba armando presupuestos y no había guión, así que hacíamos tarjetas. Yo pondría tiritas, tarjetas, fotos de locaciones, dibujos, obras de arte, una especie de etapa mucho más apresurada de... Hago este proceso en cualquier película, francamente, pero generalmente lo haces antes de obtener luz verde. Nos dieron luz verde y luego volaron martillos y clavos, la gente estaba en nómina, estaban construyendo cosas.
Entonces Piratas 2 Había una habitación, podía caminar por ella, hablar y recorrer toda la forma de la película. Y Piratas 3 Había una habitación y podía caminar y describir lo que teóricamente sucederá: quién está traicionando a quién... Cuando conocemos a Davy Jones, al final de esta película, el Kraken se lleva a Jack... Ahora, en la próxima película, están tratando de llegar aquí. Vamos al inframundo, ¿cómo regresan con Jack? Se alejan del fin del mundo. El tercer acto será la secuencia del remolino. ¿Qué estamos haciendo con Norrington? ¿Dónde vamos a llevar a Jack de vuelta a la narrativa? ¿Cómo vamos tejiendo la historia? ¿Podremos salir del Caribe? ¿Podemos ir al este? Tenemos la Compañía Comercial de las Indias Orientales. ¿Podemos ir a Asia? ¿Podemos tener una influencia asiática? Empecemos por mirar a Chow Yun-fat, sería genial. ¿Podemos empezar a pagar los restos de Piratas 1 que no tienen explicación? El tatuaje P quemado en la mano de Jack. ¿Quién hizo eso? ¿Y quién es Bootstrap Bill? Comenzamos a avanzar mientras realizamos ingeniería inversa en una trilogía.
Inmediatamente decimos: Bueno, Bootstrap Bill, nunca lo conocimos en Piratas 1 . [Esa es una] oportunidad.’ Entonces sería simplemente esta tarjeta en la pared, ‘Bootstrap Bill, ¿dónde lo vamos a poner?’ Flota por la habitación en un alfiler por un momento, ‘¿Qué hacemos con Bootstrap Bill? Entonces, el padre de Will, Jack lo conocía, está bien, tenemos la historia del padre con el pirata: la negación. Los temas comienzan a acumularse. Y empiezas a caminar por esa habitación todos los días y haces preguntas dramatúrgicas, y luego te atacan con miles de preguntas. Los productores de línea entran y preguntan: Bueno, ¿cuántos días crees que vas a necesitar en la Isla Cuatro? Y luego con Ted y Terry les dije: Cuando escribimos esta escena, se sienten como dos páginas y media, tres, y ellos dijeron, Sí, tal vez tres, y yo dije, Está bien, entonces necesito un día y medio para el diálogo porque estamos en el agua. Combinemos eso con esta escena y llamémosle dos días. Entonces siempre es la octava página la que te mata, ¿verdad? (Roma arde) Quiero decir, literalmente me dejaron, en el guión, La mayor pelea de espadas a tres bandas jamás filmada, eso era lo que decía.
Fueron nueve días de rodaje para un octavo de página porque... tenía que ser un lugar donde todas las cosas convergieran. Así que empiezo a abordar eso y luego colocamos los tableros en la pared... y eventualmente las partes que requieren diálogo regresan al guión. Entonces, todo eso son literalmente tiritas y notas adhesivas, y es una habitación y abres la puerta, vas a la izquierda y dices: Escena inicial bajo la lluvia, la boda que no sucedió. Luego vas punto por punto, comienzas a abrirte camino y vas a buscar a Jack, Cannibal Island”. Pude recorrer los conceptos básicos de ambas historias, así que supimos: “Está bien, esta es la estructura fundamental de tres actos de ambas historias, ninguno de los detalles. Ahora comenzamos a ponerle detalles mientras estamos en producción”.
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Imagen vía DisneyEntras en el set para Piratas 2 El día uno, ¿cuánto del guión de 2 y 3 se había resuelto realmente? ¿Y cuánto cuesta cada noche? Ted, Terry y tú miran el día siguiente y piensan: '¿Qué diablos van a decir?'
VERBINSKI: Normalmente puedes preparar un máximo de 60 a 80 días de una película. Estábamos en muy buena forma Piratas 2 en cuanto a guión. Lo teníamos al 80% allí, pero Piratas 3 Eran solo tarjetas que se convirtieron en un esquema... y sin páginas, cero páginas. Así que tuvimos que escribir noche tras noche, nos vamos de este lugar, tenemos que escribir la escena final. Estaba mencionando que tuvimos que filmar la última escena de Jack en Piratas 3 en el tercer o cuarto día de rodaje 2 sin guión para Piratas 3 . Esa escena [con la brújula de Jack apuntando hacia la Fuente de la Juventud] se filmó el día cuatro mientras estábamos filmando. Piratas 2 porque nunca volveremos a ese lugar.
Entonces just to be clear, you go to set day one shooting El cofre del hombre muerto pero estás disparando espalda con espalda. Entonces Piratas 2 , básicamente estás ahí, Piratas 3 , todo lo que estás filmando durante la producción de Piratas 2 Básicamente, nada está escrito, ¿lo estás escribiendo sobre la marcha?
VERBINSKI: Sabiendo que no puede permitirse el lujo de volver a este lugar. Entonces es: 'Nos vamos de este lugar, ¿hay algo de Piratas 3 vamos a necesitar?' Y entonces vas al esquema de la película y, 'Sí, el esquema en el que hemos estado trabajando dice que probablemente querremos esta escena entre estas dos personas aquí', y luego dices, 'Está bien, joder, será mejor que la escribamos'. Y esos fueron los que se escribieron la noche anterior, dos noches antes. Y luego está el aspecto de producción. Hablas con cualquier director que filme cien días, ¿verdad? Realmente estás preparando los primeros 60 y luego estás preparando mientras disparas los 40 restantes. De lo contrario, nunca comenzarás a disparar. Te estás preparando para siempre. Es una ecuación. Es una ecuación de realidad fiscal. Solo puedes preparar unos 60 días de una película o has gastado tanto dinero en la preparación que no puedes permitirte el lujo de hacer la película. Hay un conflicto ahí. Cuando te metes en películas que tienen 100 días de rodaje, los últimos 40 se preparan mientras estás filmando. Entonces, cuando llegas a los 300 días de rodaje, que son dos películas seguidas, empiezas a galopar. El equipo dice: '¿Qué vamos a hacer hoy? Nos vamos al mar otra vez, preparad vuestros malditos almuerzos. Sándwiches mojados, la gente vomita, sacamos el barco, filmamos cuatro páginas mar adentro en el Pearl”. Ese equipo era simplemente el mejor en el negocio.
¿Cuántas pausas hiciste durante esos 300 días?
VERBINSKI: No se suponía que tuviéramos una pausa. Tuvimos retrasos en un tanque que no se construyó en Las Exumas. Simplemente no estaba listo. Cuando llegamos a tiempo para filmar en el tanque, el tanque aún estaba en construcción. Entonces ese fue un gran problema. Tuvimos que adaptarnos y hacer una breve pausa en la que dijimos: 'Bien, tenemos muy poca edición'. Puedo empezar a cortar”, así que volví a cortar y volvimos, el tanque todavía no funcionaba, no estaba terminado. Entonces dijimos: 'Está bien, bueno, simplemente vamos a salir'. Simplemente vamos a anclar. Simplemente lo haremos sin tanque”. Así que simplemente colocamos nuestros botes al final de los muelles y creamos un conjunto de anclas en el Caribe y disparamos sin el tanque.
Tuvimos que cambiar toda la metodología de rodaje y luego ese retraso nos empujó a la temporada de huracanes. Luego nos azotó un huracán real y perdimos muchas series. Entonces eso creó una segunda pausa, razón por la cual a la tercera película solo le quedaban 10 semanas de edición para llegar a la fecha. Así que toda la postproducción de la tercera película duró 10 semanas.
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¿En qué momento de la postproducción de la tercera película, alguna vez le dijiste al estudio que realmente no podríamos llegar a esta fecha?
VERBINSKI: No era una opción.
Básicamente, ¿el estudio iba a gastar todo el dinero que tuvieran que gastar para llegar a esa fecha?
VERBINSKI: La fecha fue lo más importante. Además, cuanto más dure, más gastará. En algún momento, la fecha también decía: 'Ya terminaron'.
Una de las cosas que me llevé al volver a ver los tres Piratas Las películas que hiciste es cuánto han resistido los efectos visuales incluso con los efectos visuales modernos. Lo de Davy Jones es fantástico. La toma bajo el agua cuando todos los piratas caminan hacia el barco en la primera película, con la luna, esa toma es genial. Hay algunos efectos visuales realmente geniales en estas películas, a pesar de que estabas tan apurado en la tercera, todavía se ve genial. ¿Puedes hablar de lograrlo?
VERBINSKI; Bueno, la verdad es que todos los efectos visuales tienen una especie de fecha de caducidad. Comienzan a marchitarse desde el día de la creación porque... la tecnología siempre está mejorando. Pero gracias. Creo que la referencia fotográfica es importante. Nunca salir de un set sin fotografiar algo que puedas usar. Mucho es (saltar la actuación por un segundo), mucho es tratar de encuadrar una toma donde las cosas que estás... No le estás dando a la computadora demasiadas opciones. En otras palabras, hay que coincidir, ¿no? Entonces, si voy a hacer que esta botella de agua baile sobre la mesa y será agua generada por computadora, tomaré una botella de agua, la pondré sobre la mesa y le dispararé. Y voy a decir que no se ve bien hasta que coincida con esto. Mire lo más destacado, mire la patada, mire la dispersión del subsuelo, mire estas cáusticas creadas por el agua que golpea la tapa. Y entonces tengo algo donde puedo estudiarlo. Así que teníamos una cabeza de Davy Jones que traíamos y caminábamos en cada fotograma. También estaríamos en el mar, tendríamos fondos reales, tendríamos sol real, ¿verdad?
No intentes replicar el sol en el escenario. Hay cosas que aprendes, como crear algo real y fotográfico y luego puedes confiar en ILM, son muy buenos combinando. Esa atención al detalle se remonta al primero. guerra de las galaxias y they're the best at matching live-action photography. That was one of the big challenges on Rango , no teníamos fotografías reales, ¿verdad? Entonces estás coincidiendo con lo que recordamos como fotografía,... lo que sentimos al hacer esto antes... por eso era muy importante tener el mismo equipo en Rango Eso fue sobre Davy Jones.
Quiero decir, son simplemente conversaciones interminables sobre cada detalle, en particular sobre Davy Jones, cómo la luz penetra su piel. Cuando miras algunas de las tomas diurnas de él y esa pequeña válvula, esa válvula de escape que está al costado de su cabeza y a medida que se expande, y por donde sale el humo. A la luz del sol, es como la parte de atrás de tu oreja cuando le da el sol, se pone roja, ¿verdad? En realidad, está pasando luz a través de él, ¿verdad? Me dedico infinitamente a esas cosas.
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¿Cuál fue una de las razones por las que el Kraken termina muerto en la isla además de ser un buen punto de la historia?
VERBINSKI: Siempre se trató de que los monstruos están muriendo. Este mundo se está acabando. Ha llegado el progreso y los mitos ya no son relevantes en este nuevo orden mundial. Esa era su función narrativa fundamental en ese momento. Es un momento triste para Barbossa y Jack detenerse y mirar esa cosa y darse cuenta de quiénes son ahora. Son dinosaurios en este mundo.
¿Alguna vez miraste al otro? Piratas ¿Películas que no dirigiste?
VERBINSKI: Para ser honesto, no he llegado a eso. No he sentido ningún impulso. Supongo que si estuvieran en la televisión y viera uno, lo vería, pero estoy muy ocupado trabajando en lo que tengo frente a mí… seguro que lo haré en algún momento.
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