Resumen
- Universal trae de vuelta The Exorcist para una trilogía de secuelas, y la primera película, The Exorcist: Believer, se estrenará el 6 de octubre.
- La nueva película sigue a un grupo de padres cuyos hijos quedan poseídos y buscan respuestas de Chris MacNeil, interpretada por Ellen Burstyn, quien protagonizó la película original.
- El director David Gordon Green y el productor Jason Blum hablan sobre la presión de continuar con la querida franquicia, el proceso de edición y la selección de un nuevo demonio para la película.
Hace 50 años, la posesión demoníaca de una niña lanzó una nueva película (y eventualmente una franquicia completa) al panteón de los grandes del terror con William Friedkin. El exorcista . En los años posteriores, la película original de 1973 generó dos secuelas, dos precuelas y una serie de televisión de corta duración. Ahora, con la popularidad del género de terror y las franquicias de terror clásicas en su punto más alto, Universal está trayendo al mundo del El exorcista de vuelta para una trilogía de secuelas, la primera de las cuales, El exorcista: Believer , llega a los cines el 6 de octubre.
Dirigido por David Gordon Greene y producido en parte por el productor de terror superestrella Jason Blum , El exorcista: Believer sigue a Víctor ( Leslie Odom Jr. ), así como otros padres interpretados por Jennifer Nettles y Norberto Leo Butz cuyos hijos quedan poseídos. En su búsqueda de respuestas, localizan a Chris MacNeil ( Ellen Burstyn , retomando su papel de la película original), cuya hija Regan ( Linda Blair ) tuvo, digamos, una experiencia demoníaca similar.
En una entrevista con Bargelheuser Steve Weintraub, Green y Blum discuten la presión de continuar con una franquicia tan conocida y querida. También hablan sobre rendir homenaje a la película original, qué parte de la nueva trilogía han descubierto y cómo la edición realmente une la película. Y porque no es un Exorcista película sin algunos demonios, también discuten el proceso de selección del demonio adecuado para una nueva generación de Exorcista historias.
COLLIDER: Estoy muy impresionado con lo que lograste con esta película. Tengo curiosidad, ¿realmente te presionaste un poco más en este caso porque es El exorcista , han pasado 50 años, ¿y también porque Universal compró una trilogía y gastó un montón de dinero para trabajar con ustedes en estas películas?
JASON BLUM: Definitivamente sentí presión de una manera diferente. Es una forma desconocida para nosotros de hacer películas especialmente teatrales, así que fue una experiencia nueva para mí. Hay doble presión. Hay presión de la IP de El exorcista y pressure of the unique deal around the three movies. So, I’d definitely say I felt a little bit of added pressure.
DAVID GORDON GREEN: Siempre soy mi peor crítico y me presiono de maneras que pueden ser o no las más saludables. Pero para mí, es tratar de darle integridad a una franquicia que significa mucho para mí como fanático del cine. Así que reúne al equipo adecuado, trabaja duro y haz una película.
¿Estás dirigiendo la trilogía o simplemente diriges ésta?
VERDE: Ya veremos, ya veremos. [Risas]
BLUM: Ya veremos.
GREEN: La idea es que construyamos una hoja de ruta que creo que tiene muchos caminos diferentes que podríamos tomar. El mundo del exorcismo y la posesión es muy vasto. El mundo de la espiritualidad me resulta tan curioso que son tantas las preguntas que tengo. A medida que la película exista en el mundo durante las próximas semanas, creo que muchas de esas preguntas serán respondidas.
Imagen vía Universal Creo que las críticas van a ser muy buenas. Realmente quiero que continúes. Simplemente tirando eso por ahí. Cuando Universal firmó, ustedes trabajaron con ellos para hacer una trilogía. Sabiendo que esta es la primera de tres, ¿cuánto descubriste adónde quieres ir en última instancia y cuánto es película por película?
VERDE: Me gusta saber adónde creo que voy a ir. Luego, cuando hay una oportunidad, una improvisación, un desvío que resulta atractivo o una luz brillante, quiero asegurarme de no estar tan meticulosamente encerrado en una estructura o un concepto del que no pueda desviarme. Porque muchas de las cosas que me encantan de hacer películas son esas oportunidades que surgen de la frustración, o está lloviendo y estabas buscando la luz del sol, y luego lo que encuentras es increíble. Esas aventuras pueden ser muy creativas para mí. Así que creo que se trata de tener un buen plan y un buen equipo y luego ser capaz de aguantar los golpes y divertirse.
Realmente disfruté algunas de tus ediciones abruptas y algunos de tus cortes. Muy bien hecho. También quiero felicitarlos por dónde y cuándo usan disparos de demonios, y solo tengo curiosidad por saber si pueden hablar sobre dónde y cuándo, sin exagerar, pero asegurándose de que esté ahí.
GREEN: En primer lugar, para darle crédito a mi editor, Tim Alverson, quien fue muy estudiado en la película original y en el hermoso trabajo de diseño de sonido, que en la película de Friedkin tuvieron esas ediciones difíciles, esas salidas sin ver la reacción o la respuesta, a veces en medio de un sonido. Las ediciones abruptas y discordantes que pensé fueron realmente efectivas y te mantienen incómodo durante esa experiencia. Él trajo ese concepto a esta película.
Entonces, en términos de los demonios, esta no es una gran película de sobresalto en términos de los tropos contemporáneos de sobresaltos porque estamos viendo la película original nuevamente. Hay un par de momentos sorprendentes con Ellen en el ático de la película original o esas tomas casi subliminales de Pazuzu que caen en los momentos más horribles. Así que estamos estudiando eso, ampliándolo un poco, asegurándonos de que esta película esté diseñada para una audiencia contemporánea, y encontrando cuál es esa línea de cuándo puedes permanecer en el mundo del desarrollo de personajes y su lento desarrollo, y cuándo necesitas darles un puñetazo en el estómago y torcerlos.
Me encanta hablar sobre el proceso de edición porque es donde todo se une. ¿Qué aprendieron cuando comenzaron a proyectar la película para amigos y familiares o cuando probaron proyecciones que finalmente impactaron la película terminada?
VERDE: Me encanta el proceso de selección. Comienza con amigos y familiares. Tengo proyecciones cada semana para una nueva audiencia desprevenida. A veces vas a lo más profundo y oscuro Exorcista Fans, a veces acudes a un gurú religioso, a veces acudes simplemente a un grupo de mamás y papás que no saben nada al respecto. Quieres ver cómo responden las diferentes audiencias. Sé que dentro de mi comunidad y mis amistades es divertido encontrar gente fuera de la industria que no sea tan cínica acerca de lo que son las películas. Tal vez ni siquiera sean aficionados al terror, ni siquiera les gustan las películas de terror, y quieres ver qué les atrae o no de esto.
Una de las cosas de las que fui realmente consciente en esta película es, a diferencia de una Víspera de Todos los Santos Película donde hay mucho humor infundido incluso en los momentos de miedo, a veces las secuelas de un momento de miedo están ahí para respirar y reír, aquí estaba tratando de encontrar dónde se necesitan interruptores de tensión. No sé si esta película tiene algo divertido, pero hay momentos de cosas que son tan desagradables, raras o incómodas que tu cuerpo no puede hacer nada. pero ten esa risa. Entonces, estudias la reacción del público ante la película y no necesariamente alteras la película para ese propósito (a veces lo haces), pero es bueno ser consciente de cómo te comunicas con el público en una película de terror.
BLUM: Estoy de acuerdo con eso. En esta película específicamente, cambiamos el ritmo. Cambiamos un montón de cosas. No es diferente a cualquier otra película cuando se proyecta exactamente lo que dijo David. Siempre aprendí más al ver a la audiencia asimilar la película en lugar de todos los comentarios posteriores, aunque obviamente también los miramos. Pero realmente puedes sentir cuando estás sentado en una sala con una audiencia viendo una película, cuando están con ella y dentro de ella y cuando los estás perdiendo, y esa es información muy importante para la edición.
GREEN: También diré algunas cosas que uno pensaría que el público necesitaría saber para la historia que estás contando, pero luego te das cuenta, como si hubiera algunas secuencias de procedimientos médicos, y luego te das cuenta de que hemos visto muchas películas. Podemos ir un poco al grano. Entonces, si buscamos condensar el tiempo, puedes eliminar algunas de las cosas obvias que, si fueras a contar la historia, quizás las querrías, pero luego te das cuenta de que la audiencia que ingresa a esta película, independientemente de su lengua vernácula, no necesita que se le cuenten todos los detalles. La ambigüedad a veces es mucho más satisfactoria para esa experiencia que explicarlo todo a todos.
¿Cómo decidiste qué demonio específico querías en esta película?
GREEN: Entonces, para el demonio específico, que todavía no he dicho en voz alta, estudiamos a Pazuzu de la película original y las relaciones dentro de la demonología con otros amigos y familiares de Pazuzu, y cómo eso podría aplicarse a nuestra historia. En realidad, esa fue una de las primeras cosas que nos puso en marcha: ¿pensar en a qué estamos respondiendo y qué busca este demonio? ¿Qué busca? Luego contratamos a Christopher Nelson, su increíble equipo de maquillaje, para que hiciera estas creaciones que se incluyen de manera muy sutil, pero que nuevamente son efectivas cuando se vislumbran. Es algo desconcertante.
El exorcista: Believer Está en cines e IMAX este fin de semana.
