Las llamadas telefónicas de un asesino a una víctima en las películas de terror alguna vez fueron un tropo eficaz que, fuera del Gritar serie, ha desaparecido en su mayor parte. Esto se debe principalmente a un cambio en la tecnología y en la forma en que la usamos. Los días de los teléfonos fijos domésticos y de los teléfonos fijos múltiples se están convirtiendo en cosa del pasado. Ahora también es más fácil rastrear las llamadas. Si recibe una llamada de broma de alguien, no es necesario llamar a la policía para rastrear la llamada. En su mayor parte, el número de la persona que llama simplemente aparece en la pantalla. Y por si fuera poco, hemos entrado en una era en la que la gente habla cada vez menos por teléfono. A menos que tengas cierta edad, los mensajes de texto y las redes sociales se han convertido en la principal fuente de comunicación. lo último Gritar aprovecha esta tendencia en su escena inicial. Lo más aterrador de un teléfono en el siglo XXI es cuando realmente suena. Todos lo hemos experimentado. No hace falta que sean las 3 de la madrugada, puede ser pleno día, cuando suene el tono que hayamos programado en nuestro móvil. Inmediatamente sentimos esa sensación de pavor o ansiedad, preguntándonos por qué alguien nos llama, por qué no pueden simplemente enviarnos mensajes de texto o correos electrónicos. No queremos responder. Si es un número que no reconocemos, normalmente no lo hacemos. Si Ghostface llamara, sus amenazas irían directamente al correo de voz.
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Imagen vía Dimension Films Sin embargo, hubo un tiempo en el que los teléfonos sólo existían para hablar con otras personas, lo creas o no. Cuando sonaba, nunca sabías quién estaba al otro lado de la línea, pero siempre respondías. Si fueras un personaje de una película de terror, había muchas posibilidades de que esa decisión terminara mal. La mayoría de las veces, el tropo del asesino llamando a su víctima para atormentarla funcionó para asustar al público. Aprovechó nuestro miedo a lo desconocido, quién podría ser la persona que llama, cómo era, qué quería y dónde estaba. ¿Estaban en otra ciudad, afuera de tu ventana o parados justo detrás de ti? Ese miedo podría ser mucho más aterrador que ver a un asesino corpulento con una máscara corriendo hacia ti.
El miedo tiene sus primeras raíces en la leyenda urbana de la década de 1960, La niñera y el hombre de arriba. Basada en la escalofriante historia de la vida real sobre una niñera adolescente que fue asesinada por un hombre que trepó por su ventana, la leyenda urbana gira en torno a una niñera que recibe numerosas llamadas de un hombre desconocido que sigue preguntando sólo: ¿Has revisado a los niños? Asustada, la niñera llama a la policía. Dicen que rastrearán la llamada y muy pronto volverán a llamar, diciéndole a la niñera que salga, que las llamadas provienen del interior de la casa. Los niños son descubiertos muertos en sus camas en el piso de arriba y arrestan al asesino.
Imagen vía Columbia Pictures Esta leyenda urbana fue filmada ritmo a ritmo en la escena inicial de 1979. Cuando un extraño llama . Pregúntale a la mayoría de la gente sobre la leyenda urbana y esta es la película que les viene a la mente. Carol Kane hace de niñera. Es tarde en la noche, la casa está a oscuras y Kane está solo. Sigue recibiendo llamadas de un hombre que a veces no dice nada y otras veces pregunta: ¿Has revisado a los niños? Cuando ella no hace lo que él le pide, él cambia la conversación a: ¿Por qué no has revisado a los niños? La música aterradora suena y Kane está levantado, mirando por la ventana, cerrando la puerta, apagando las luces, mientras afuera un perro ladra. Nos hacen creer que la amenaza está afuera, especialmente cuando el asesino vuelve a llamar y le dice a la niñera que puede verla. Mientras tanto, detrás de ella descansa la escalera débilmente iluminada que conduce al segundo piso, donde duermen los niños.
El miedo se acumula en el espectador de dos maneras. Si no estás al tanto de la leyenda urbana, buscas un rostro en la ventana mirándola, un golpe en la puerta, el ruido de una ventana. Aún más aterrador es conocer la leyenda, saber que las llamadas provienen del interior de la casa. Esperamos una sombra en el fondo, que un hombre enloquecido baje corriendo las escaleras, que la niñera suba las escaleras para revisar a los niños y encontrarse con su muerte. En cada escenario, el miedo se basa en lo desconocido, sin saber quién es la persona que llama, qué aspecto tiene o dónde se encuentra. Cuando un extraño llama utiliza esto eficazmente cuando la niñera sale de casa. Ella mira hacia arriba, donde ahora se abre lentamente una puerta y sale una sombra. El resto de la película no es tan memorable. Conocemos al asesino, lo vemos y cuando regresa no da tanto miedo, porque lo desconocido se ha hecho conocido. Aun así, sólo los primeros quince minutos han perseguido a millones de personas durante décadas.
Imagen vía Universal Pictures Si bien esa película puede ser la versión más memorable de este tropo, no es la primera ni la mejor. Antes Cuando un extraño llama llegó el año 1974 Navidad negra . Dirigido por Bob Clark de Porky y Una historia de Navidad aclamada, esta pesadilla canadiense tiene lugar en una hermandad de mujeres. Las chicas siguen recibiendo llamadas de broma de un psicópata que grita, ríe y maldice, gritando sobre alguien llamado Billy y Agnes. Todo es un galimatías que el espectador no puede entender, pero las diferentes voces son tan escalofriantes que nos preguntamos quién podría producir algo tan vil y de qué es capaz alguien así. A diferencia de Cuando un extraño llama , sabemos desde el principio que el asesino está dentro de la casa. Lo seguimos escaleras arriba y lo vemos haciendo las llamadas, pero inteligentemente nunca vemos su rostro, lo que convierte la película en una novela policíaca también. Eso no hace que la película sea menos aterradora porque todavía nos mantienen en la oscuridad, sin saber quién es o qué quiere, y los personajes que estamos viendo no saben lo que sabemos.
El recuento de cadáveres se acumula y la tensión inquietante aumenta hasta que la película termina cuando Cuando un extraño llama Comienza, cuando la policía llama a la última chica para decirle que las llamadas provienen del interior de la casa. Inteligentemente, nunca se nos muestra al asesino. Vemos su ojo en la rendija de una puerta, la toma más aterradora de toda la película, y mientras persigue a su última víctima potencial por la casa, vemos una mano y escuchamos su grito maníaco, pero nunca encontramos una cara o un motivo. Al final, se escapa y nunca descubrimos quién es. Clark se compromete plenamente con la idea detrás de la leyenda. Sabía que el miedo a lo desconocido de las llamadas telefónicas sólo puede funcionar si ese desconocido también pone fin a la película. Liberarse de esa tensión elimina todo lo que vino antes y elimina los sustos en cualquier posible repetición. Por eso, tantos años después, la película todavía resiste repetidas visualizaciones. No importa cuántas veces lo hayas visto, todavía sientes escalofríos con cada llamada telefónica psicótica. Todavía no sabes quién es ni qué quiere.
Gritar toma de estos dos ejemplos y al mismo tiempo crea su propio monstruo. Se aleja de la leyenda urbana de las llamadas provenientes de casa, pero sigue aterrorizando con ese miedo a lo desconocido. Todos conocemos la escena inicial en la que Drew Barrymore es torturado por teléfono y luego asesinado por Ghostface. En 1996, ahora prevalecían los teléfonos inalámbricos y móviles. Eso lo muestra Drew Barrymore hablando por un teléfono inalámbrico con el hombre que la matará mientras ella se mueve por la casa. Activa una escena sedentaria. No estamos atados a la cuerda parados junto a una mesa o sentados en un sofá. Nos movemos con la víctima y eso hace que el asesino también se mueva. Realmente podría estar en cualquier lugar en cualquier momento, dentro o fuera de la casa.
Imagen vía Dimension Films que pone Gritar El uso que hace de este tropo exagerado en la historia del terror es la voz de la persona que llama. Este asesino no hace una sola pregunta repetidamente. No grita ni chilla ni dice tonterías. Con Roger Jackson Con la siniestra voz que respalda el suspenso, este asesino demuestra ser inteligente y coherente. Habla como una persona normal, atormentando a su presa diciéndole lo que le va a hacer, o jugando con ella prometiéndole que la dejará vivir si puede responder alguna sencilla trivia cinematográfica. Este realismo da miedo al asesino. A diferencia de Black Christmas, donde lo que funciona es que el asesino permanezca sin rostro, aquí es necesario ver al asesino al final. El miedo a lo desconocido, el misterio de la novela policíaca, crece y crece, y debe haber una liberación, porque este asesino podría ser cualquiera y debe ser conocido. Necesitamos ver, incluso cuando se descubre que el asesino es alguien cercano a nosotros, porque qué es más aterrador que una entidad sin rostro que nos eligió sin motivo alguno, que una persona que es parte de nuestra vida y tiene un motivo para elegirnos. No sólo debemos temer a la oscuridad y a lo desconocido, sino que aquí debemos temer a todos. Deberíamos temer lo conocido.
Si bien este tropo se ha desvanecido en el cine moderno, aún permanece su influencia en la psique humana. Si Fauces Nos hicieron temer a los tiburones, estas películas nos hicieron temer a nuestros propios teléfonos. Si es de noche, estás solo y recibes una llamada de alguien que no conoces, ese timbre te produce un escalofrío. Si eliges responder, las posibilidades son infinitas. Podría ser simplemente un número equivocado o un vendedor telefónico, o tal vez sea lo desconocido, una presencia sin rostro en la oscuridad mirándote, esperando para atacar. Ese miedo nunca desaparece.
