Nota del editor: la siguiente reseña fue originalmente parte de nuestra cobertura de Venecia.Para dar una pista de lo que tiene de especial BIBLIOTECA No necesitas mirar más allá de los créditos iniciales. Los créditos iniciales comienzan al revés con miembros del equipo que generalmente se encuentran al final de los créditos finales, como las unidades de producción y catering y los editores asistentes. Esta es una película sobre cómo un ego puede crecer demasiado y convertirse en manipulación cuando un rol recibe demasiado crédito en un campo colaborativo. Una orquesta es como un set de filmación, y la mayoría de los colaboradores son empujados al final del programa o al final de los créditos de la película. Si bien esto aumenta el tiempo de ejecución de la película desde el principio, es un gesto apropiado para la película que estás a punto de ver.
Las discusiones sobre cuál es el tiempo de ejecución perfecto para una película son quizás las más aburridas de todas las charlas cinematográficas. Ya sean 72 minutos o 210 minutos, la verdadera prueba de un tiempo de ejecución es qué propósito tenía en su duración; Ya sea corto o largo, ¿qué se propuso hacer el cineasta dentro de esos límites? ¿Y funcionó? Eso es todo lo que importa. 158 minutos serán un gran tema de conversación BIBLIOTECA . Es una pieza de personaje de estrella de cine con muy poca trama, algo raro hoy en día, pero incluso cuando este tipo de películas eran más comunes, no duraban tanto.
BIBLIOTECA sigue a una venerada compositora y directora clásica, Lydia Tár ( Cate Blanchett ), en las semanas previas a un momento en su carrera al completar la quinta de las cinco adaptaciones de Mahler. Es la primera mujer en ser directora principal de una importante orquesta alemana. Es miembro del club EGOT. Ella es madre. Su pareja ( Nina Hoss ) tiene una silla en su orquesta. ¿Necesitamos escuchar casi la totalidad de una entrevista con El neoyorquino ? ¿Qué pasa con su vecina de al lado que siempre está buscando el periódico de su madre? ¿Qué pasa con múltiples escenas de carrera? Sí. Esta es una película sobre cómo alguien extremadamente respetado se recompone. Siempre tiene una audiencia, ya sean periodistas, una vieja guardia de directores que la adora, una sala llena de jóvenes estudiantes e incluso una niña que se molesta con su hija en la escuela.
Cate Blanchett as Lydia Tár dirigiendo en TÁR.
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Escritor/director campo todd deja pequeñas pistas de que hay algunos secretos que su asistente ( Noémie Merlant ) lo sabe, pero se nos oculta la información exacta porque Lydia no quiere hablar de ciertas personas. Esto no se hace como un truco contra la audiencia, sino más bien con un toque orgánico de cómo dos personas que se conocen desde hace mucho tiempo se hablarían, particularmente cuando se desea descartar el inicio de una posible discusión. Paralelamente, la vemos navegar cómo usar su poder para hacer que algunos ancianos blancos se jubilen, ofrecer posibles ascensos a mujeres jóvenes y acariciar los egos de los ancianos blancos de quienes necesita el apoyo. Tár saltó a la fama en un campo dominado durante siglos por hombres blancos, pero, a pesar de haber iniciado un programa exitoso para colocar mujeres directoras, defiende la grandeza de muchos hombres con los que la generación más joven ha tenido problemas. Responderá preguntas sobre género, pero no define su lugar en la historia dentro de esa narrativa.
Lo que Field y Blanchett están construyendo es un retrato de personaje que nos muestra a una mujer complicada que orquesta su propia caída en desgracia. Se relaciona con múltiples temas de conversación de actualidad sin utilizar nunca las palabras de moda y los términos silbidos que entregarían la narrativa a la audiencia con sus nociones preconcebidas ya firmes. Así que tampoco usaré los términos en esta reseña porque Field y Blanchett revelan de manera emocionante su intención como pelar una cebolla. La duración está justificada porque cualquier cosa más corta perdería el matiz de la dinámica de poder, incluso cuando la gente decide girar.
Ya sea que alguien sea corrupto, tenga defectos o use el lenguaje incorrecto, es raro que alguien sea malvado de principio a fin. La historia de una caída en desgracia es una historia tan antigua como el tiempo. Pero en una era en la que muchas audiencias buscan señales del cineasta sobre si se tolera un determinado comportamiento, Field ha optado por presentar un personaje completamente, no para hacer una declaración, sino únicamente para hacer un retrato de maneras inesperadas. Cuando Lydia escucha a una mujer gritar en el parque, hace todo lo posible por localizarla por la dirección de su voz, pero no puede. Cuando el apartamento de un personaje está vacío, ese espacio vacío está ahí para hablar de la amenaza que sabía que vendría. Esta es la primera película de Field en 16 años, por lo que la gente está preparada para buscar pistas que digan por qué esta fue la película con la que regresó. Pero para mí, los notables detalles de cómo se revela la información enteramente a través de una actuación central son la razón. BIBLIOTECA excita. No lo que tiene que decir, sino cómo nos cuenta la historia a través de una doble ejecución de interpretación y preparación de escritura.
Imagen a través de funciones de enfoque Por supuesto, BIBLIOTECA se hunde o nada según las actuaciones y Blanchett comanda cada uno de estos 158 minutos. Ella ya es una intérprete generacional pero BIBLIOTECA Tiene que ser una de sus mejores actuaciones de todos los tiempos. En más de un sentido, esta es ella. Furioso Toro . It’s a metronome of a performance, swinging back and forth from public persona to private persona with only small changes between the two. But any shift is revealing, deeply human, and truthful; all of this to vacillate between Lydia’s positive and negative attributes. This is a master class of acting. And while Blanchett astounds, I’d be remiss to not also highlight Hoss, who gets to be the stand-in for the audience, in piecing together Lydia’s actions, but she does so with astounding grace and disbelief. Every woman in BIBLIOTECA llega a tocar el metrónomo de un personaje, no solo Blanchett. Cada uno tiene un pequeño margen de espacio para que Lydia domine a los demás. Esta es otra capa del tiempo de ejecución que se utiliza de manera óptima.
El tiempo es la cuestión. El tiempo es la pieza esencial de la interpretación. No puedes empezar sin mí; Pongo en marcha el reloj. Así describe Lydia Tár su profesión. También es la mejor manera de abordar la película. Te entregas a la cantidad de tiempo que un cineasta y un intérprete utilizan para presentar su historia. Sin embargo, el tiempo también es una era, y esta era requiere más tiempo para explorar cuidadosamente las aguas turbias. Más tiempo aún, si no se aprovecha para hacer una declaración de actualidad. Y todo el tiempo que necesites si tienes a una intérprete como Blanchett tocando las notas.
Clasificación: A-
BIBLIOTECA saldrá en cines el 7 de octubre.
